| Марк Липовецкий ПАРАЛОГИИ: Трансформации (пост)модернистского дискурса в русской культуре 1920–2000-х годов | 1 |
| Предисловие | 1 |
| Марк Липовецкий ПАРАЛОГИИ: Трансформации (пост)модернистского дискурса в русской культуре 1920–2000-х годов | 1 |
| Предисловие | 1 |
| Глава первая Паралогический дискурс | 7 |
| Дискуссионный порядок | 7 |
| Глава первая Паралогический дискурс | 7 |
| Дискуссионный порядок | 7 |
| Постмодернистская «бесформенность» | 9 |
| Постмодернистская «бесформенность» | 9 |
| Между логоцентризмом и литературоцентризмом | 12 |
| Между логоцентризмом и литературоцентризмом | 12 |
| Парадигматический гибрид | 14 |
| Парадигматический гибрид | 14 |
| Взрывная апория | 18 |
| Взрывная апория | 18 |
| ЧАСТЬ ПЕРВАЯ Метаморфозы постмодернизма | 25 |
| Глава вторая Аллегория истории: «Египетская марка» О. Мандельштама | 25 |
| Травма и метапроза | 25 |
| ЧАСТЬ ПЕРВАЯ Метаморфозы постмодернизма | 25 |
| Глава вторая Аллегория истории: «Египетская марка» О. Мандельштама | 25 |
| Травма и метапроза | 25 |
| Сюжет Парнока и сюжет Автора | 27 |
| Сюжет Парнока и сюжет Автора | 27 |
| Утрата и отсутствие | 30 |
| Утрата и отсутствие | 30 |
| «Сцены письма» | 33 |
| «Сцены письма» | 33 |
| Глава третья Аллегория автора: «Труды и дни Свистонова» К. Вагинова | 36 |
| Роман Константина Вагинова «Труды и дни Свистонова» (1929) оказался своеобразным «пратекстом» ... | 36 |
| Книжное бытие | 36 |
| Глава третья Аллегория автора: «Труды и дни Свистонова» К. Вагинова | 36 |
| Роман Константина Вагинова «Труды и дни Свистонова» (1929) оказался своеобразным «пратекстом» ... | 36 |
| Книжное бытие | 36 |
| «Мефистофелеподобная плоскость» | 38 |
| «Мефистофелеподобная плоскость» | 38 |
| Творчество / смерть | 40 |
| Творчество / смерть | 40 |
| Глава четвертая Аллегория письма: «Случай» Д. Хармса | 43 |
| Исследования последних 20 лет заметно расшатали устойчивые представления об авангардистском ха... | 43 |
| Глава четвертая Аллегория письма: «Случай» Д. Хармса | 43 |
| Исследования последних 20 лет заметно расшатали устойчивые представления об авангардистском ха... | 43 |
| Формула письма | 45 |
| Формула письма | 45 |
| Сонет из четырех «строф» | 47 |
| Сонет из четырех «строф» | 47 |
| (Мета)литературность | 48 |
| (Мета)литературность | 48 |
| Сон / трансцендентное | 50 |
| Сон / трансцендентное | 50 |
| Насилие как письмо | 51 |
| Насилие как письмо | 51 |
| Глава пятая Аллегория другого: «Лолита» В. Набокова | 54 |
| Влияние прозы В. В. Набокова на постмодернизм — американский, европейский и русский — факт общ... | 54 |
| Глава пятая Аллегория другого: «Лолита» В. Набокова | 54 |
| Влияние прозы В. В. Набокова на постмодернизм — американский, европейский и русский — факт общ... | 54 |
| Гумберт: романтический модернист | 55 |
| Гумберт: романтический модернист | 55 |
| Диалог с масскультом | 58 |
| Диалог с масскультом | 58 |
| Поэтика руин | 62 |
| Поэтика руин | 62 |
| Апория дискурсов | 64 |
| Апория дискурсов | 64 |
| ЧАСТЬ ВТОРАЯ Концептуализм и необарокко | 65 |
| Глава шестая Итерация: стратегии пустого центра (конспект) | 65 |
| Структура апории | 65 |
| ЧАСТЬ ВТОРАЯ Концептуализм и необарокко | 65 |
| Глава шестая Итерация: стратегии пустого центра (конспект) | 65 |
| Структура апории | 65 |
| Концептуализм: ритуалы пустого центра | 70 |
| Концептуализм: ритуалы пустого центра | 70 |
| Необарокко: лабиринты аллегорий | 77 |
| Необарокко: лабиринты аллегорий | 77 |
| Глав седьмая Кто убил Веничку Ерофеева? | 81 |
| Трансцендентальное как проблема | 81 |
| Глав седьмая Кто убил Веничку Ерофеева? | 81 |
| Трансцендентальное как проблема | 81 |
| Сюжетная итерация | 82 |
| Сюжетная итерация | 82 |
| Водка, трансценденция и «последняя смерть» | 84 |
| Водка, трансценденция и «последняя смерть» | 84 |
| «Я не буду вам объяснять, кто эти четверо…» | 86 |
| «Я не буду вам объяснять, кто эти четверо…» | 86 |
| Ерофеевская теофания | 89 |
| Ерофеевская теофания | 89 |
| Проблема последней фразы | 90 |
| Проблема последней фразы | 90 |
| Глава восьмая Мистерии/Mysteries языка (Поэтические картотеки Льва Рубинштейна) | 92 |
| Жанр | 92 |
| Глава восьмая Мистерии/Mysteries языка (Поэтические картотеки Льва Рубинштейна) | 92 |
| Жанр | 92 |
| Ритм/сюжет | 94 |
| Ритм/сюжет | 94 |
| Эволюция | 96 |
| Эволюция | 96 |
| Глава девятая Пример «Прайса»: необарочная проблематизация идентичности | 100 |
| Ускользание как прием | 100 |
| Глава девятая Пример «Прайса»: необарочная проблематизация идентичности | 100 |
| Ускользание как прием | 100 |
| Химерическая идентичность | 101 |
| Химерическая идентичность | 101 |
| Интуиция отсутствия | 104 |
| Интуиция отсутствия | 104 |
| Аллегория еврея | 105 |
| Аллегория еврея | 105 |
| Глава десятая Бесконечный конец истории, или Как Кысь загрызла «Кысь» | 106 |
| Гибель цивилизации как апория | 106 |
| Глава десятая Бесконечный конец истории, или Как Кысь загрызла «Кысь» | 106 |
| Гибель цивилизации как апория | 106 |
| Апория Бенедикта | 108 |
| Апория Бенедикта | 108 |
| Апория «классической культуры» | 111 |
| Апория «классической культуры» | 111 |
| Апория «конца истории» | 112 |
| Апория «конца истории» | 112 |
| Глава одиннадцатая Поколение P. S. (1): Между концептуализмом и необарокко | 114 |
| Писатели фантазмов | 114 |
| Глава одиннадцатая Поколение P. S. (1): Между концептуализмом и необарокко | 114 |
| Писатели фантазмов | 114 |
| Голубое сало поколения | 118 |
| Голубое сало поколения | 118 |
| Мифология потребления | 119 |
| Мифология потребления | 119 |
| Политика постмодернизма | 122 |
| Политика постмодернизма | 122 |
| Роман как ритуал | 124 |
| Роман как ритуал | 124 |
| ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Поздний постмодернизм | 127 |
| Глава двенадцатая Постмодернизм переехал | 127 |
| Примерно в конце 1990-х — начале 2000-х годов в русской культуре одновременно проступили две, ... | 127 |
| Гипотеза о позднем постмодернизме | 127 |
| ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ Поздний постмодернизм | 127 |
| Глава двенадцатая Постмодернизм переехал | 127 |
| Примерно в конце 1990-х — начале 2000-х годов в русской культуре одновременно проступили две, ... | 127 |
| Гипотеза о позднем постмодернизме | 127 |
| Постмодернизм в неоконсервативном контексте | 131 |
| Постмодернизм в неоконсервативном контексте | 131 |
| Шаг в сторону? Побег? | 133 |
| Шаг в сторону? Побег? | 133 |
| Постмодернизм и «негативная идентичность» | 134 |
| Постмодернизм и «негативная идентичность» | 134 |
| О пользе стеба | 138 |
| О пользе стеба | 138 |
| Взрывной гибрид | 142 |
| Взрывной гибрид | 142 |
| Глава тринадцатая Семиотика «Москвы»: Путин как предчувствие | 145 |
| На переднем плане разворачивается достаточно обычная в сегодняшнем кино криминальная др... | 145 |
| Симулякр Культуры Два? | 145 |
| Глава тринадцатая Семиотика «Москвы»: Путин как предчувствие | 145 |
| На переднем плане разворачивается достаточно обычная в сегодняшнем кино криминальная др... | 145 |
| Симулякр Культуры Два? | 145 |
| Новый «московский» стиль | 147 |
| Новый «московский» стиль | 147 |
| «Разморозка» | 151 |
| «Разморозка» | 151 |
| …и пустота | 154 |
| …и пустота | 154 |
| Глава четырнадцатая «Я» в кавычках (маленькая дилогия) | 156 |
| Поворот к нон-фикшн стал весьма приметной чертой российской словесности последнего десятилетия... | 156 |
| Глава четырнадцатая «Я» в кавычках (маленькая дилогия) | 156 |
| Поворот к нон-фикшн стал весьма приметной чертой российской словесности последнего десятилетия... | 156 |
| 1. Реальность Рубинштейна | 158 |
| 1. Реальность Рубинштейна | 158 |
| 2. «Присутствуя настолько, насколько позволяет отсутствие» | 162 |
| 2. «Присутствуя настолько, насколько позволяет отсутствие» | 162 |
| Глава пятнадцатая Поколение P. S. (2): Между сверхчеловеком и сверхоборотнем | 168 |
| Монструозность как норма | 168 |
| Аллегория литературоцентризма | 168 |
| Глава пятнадцатая Поколение P. S. (2): Между сверхчеловеком и сверхоборотнем | 168 |
| Монструозность как норма | 168 |
| Аллегория литературоцентризма | 168 |
| Террор сакрального | 172 |
| Террор сакрального | 172 |
| Общество оборотней | 175 |
| Общество оборотней | 175 |
| «Как „истинный мир“ стал наконец сказкой»[*] | 177 |
| «Как „истинный мир“ стал наконец сказкой»[*] | 177 |
| Развилка или параллель? | 183 |
| Развилка или параллель? | 183 |
| P.S | 185 |
| P.S | 185 |
| Глава шестнадцатая Превратности медиации (Два сюжета) | 186 |
| 1. Акунин и другие злодеи | 186 |
| Глава шестнадцатая Превратности медиации (Два сюжета) | 186 |
| 1. Акунин и другие злодеи | 186 |
| 2. В гнезде «Кукушки» | 192 |
| 2. В гнезде «Кукушки» | 192 |
| Глава семнадцатая Диагноз: пост-соц | 196 |
| Скромное обаяние соцреализма | 196 |
| Глава семнадцатая Диагноз: пост-соц | 196 |
| Скромное обаяние соцреализма | 196 |
| Постмодернизм + соцреализм? | 197 |
| Постмодернизм + соцреализм? | 197 |
| Очарование обмундирования | 199 |
| Очарование обмундирования | 199 |
| Война за идентичность | 202 |
| Война за идентичность | 202 |
| Глава восемнадцатая. Театр насилия в обществе спектакля («Новая драма» и братья Пресняковы) | 205 |
| В жанре исторического отходняка | 205 |
| Глава восемнадцатая. Театр насилия в обществе спектакля («Новая драма» и братья Пресняковы) | 205 |
| В жанре исторического отходняка | 205 |
| Цирк с конями, или Пониженный порог болевой чувствительности | 209 |
| Цирк с конями, или Пониженный порог болевой чувствительности | 209 |
| Постмодерный фашизм | 212 |
| Постмодерный фашизм | 212 |
| Отступление. О насилии и священном в советской культуре | 214 |
| Отступление. О насилии и священном в советской культуре | 214 |
| Исключения/иллюстрации | 216 |
| Исключения/иллюстрации | 216 |
| Приватизированная мистерия? | 217 |
| Приватизированная мистерия? | 217 |
| Литература | 221 |
| Summary | 221 |
| Литература | 221 |
| Summary | 221 |
Новая книга М. Липовецкого представляет собой «пунктирную» историю трансформаций модернизма в постмодернизм и дальнейших мутаций последнего в постсоветской культуре. Стабильным основанием данного дискурса, по мнению исследователя, являются «паралогии» — иначе говоря, мышление за пределами норм и границ общепринятых культурных логик. Эвристические и эстетические возможности «паралогий» русского (пост)модернизма раскрываются в книге прежде всего путем подробного анализа широкого спектра культурных феноменов: от К. Вагинова, О. Мандельштама, Д. Хармса, В. Набокова до Вен. Ерофеева, Л. Рубинштейна, Т. Толстой, Л. Гиршовича, от В. Пелевина, В. Сорокина, Б. Акунина до Г. Брускина и группы «Синие носы», а также ряда фильмов и пьес последнего времени. Одновременно автор разрабатывает динамическую теорию русского постмодернизма, позволяющую вписать это направление в контекст русской культуры и определить значение постмодернистской эстетики как необходимой фазы в историческом развитии модернизма.