| Эндрю Гант Пять прямых линий. Полная история музыки | 1 |
| Завораживающе… Композитор Эндрю Гант – прекрасный гид, который знакомит читателя с величайш... | 1 |
| Введение | 1 |
| Это песня одного из самых возвышенных гениев всех времен. Латынь здесь вымышленная. Если пр... | 1 |
| Музыка и слова | 1 |
| Перспектива | 2 |
| Musikgemälde[20] и муом | 2 |
| Род: человек. Вид: композитор | 3 |
| История: течения и плотины | 3 |
| Добро пожаловать в музей: источники, письменные и прочие | 4 |
| «Иди послушай музыку» | 4 |
| Пролог Первый миллион лет | 5 |
| Часть I Музыка Древнего мира (40 000 г. до н. э. – 500 г. н. э.) | 5 |
| 1 Костяные флейты и магия, Дальний Восток и Средиземье: праистория и музыка древних цивилизаций | 6 |
| Нужно же с чего-то начинать хронологию. Флейтам Холе-Фельс и Гейсенклостерле[59] около 40... | 6 |
| Греция | 6 |
| Рим | 7 |
| Раннехристианская музыка | 8 |
| Часть II Мир Средневековья (500–1400 гг.) | 9 |
| Клаузула и трубадур, пролацио и бумбулум[95]… Язык и облик Средних веков кажутся нам загадочным... | 9 |
| 2 Любовь и астрономия: искусство и наука в Средние века | 10 |
| В начале VI века римский философ Боэций писал о том, «что музыка нам естественно присуща, и о ... | 10 |
| Carmina Burana | 11 |
| Трубадуры | 11 |
| Драма | 12 |
| Инструментальная музыка | 12 |
| 3 Священные звуки | 13 |
| Хорал | 13 |
| Двухголосная музыка | 13 |
| Хильдегарда | 14 |
| Ars antiqua[135] | 14 |
| Ars Nova | 15 |
| Машо | 16 |
| Часть III Ренессанс (1400–1600 гг.) | 16 |
| В феврале 1456 года Гийом Дюфаи написал письмо из Женевы во Флоренцию Пьеру и Джованни де Медич... | 16 |
| Книгопечатание | 16 |
| Музыкальный контекст | 17 |
| Музыка: лады, контрапункт, диссонанс, форма | 17 |
| 4 «Все дороги ведут в Рим»: музыка католического мира[160] | 18 |
| В конце XIV века фламандский композитор Иоанн Чикония отправился в Рим, чтобы продолжить там с... | 18 |
| Эра бургундского расцвета | 18 |
| Приближаясь к XVI в. | 19 |
| Ars Perfecta: к Палестрине | 21 |
| Вторая половина XVI в. | 21 |
| 5 Реформация | 24 |
| Главный мыслитель и вдохновитель Реформации был также и музыкантом. Идеалы и личность Мартина ... | 24 |
| Светская и инструментальная музыка | 26 |
| Мадригал | 27 |
| Интермедии | 28 |
| Часть IV Барокко (1600–1759 гг.) | 28 |
| По словам музыковеда Тима Картера, вторая половина XVI столетия и начало XVII были временем «пр... | 28 |
| Школа и дом | 28 |
| Наем, патронаж, политика | 28 |
| Источники: печатные ноты и рукописи | 29 |
| «Академия» и «кантата»: слова | 29 |
| Опера в контексте | 30 |
| Техника и форма | 30 |
| 6 Вечерня и Вивальди: католический юг | 31 |
| В апреле 1617 года рабочие, осторожно раскапывавшие основание базилики Святого Марка в Венеции... | 31 |
| Первая и вторая практики | 31 |
| Опера: начало | 32 |
| Первые оперные композиторы | 32 |
| Композиторы церковной и камерной музыки | 32 |
| Монтеверди | 33 |
| Конец XVII и начало XVIII в.: опера и оратория | 34 |
| Монастырь и скрипка | 35 |
| Рим: патроны и протеже | 35 |
| Корелли и его влияние | 36 |
| Середина XVIII в. | 36 |
| Опера: сериа и буффа | 36 |
| Вивальди и концерт | 37 |
| Вивальди и опера | 37 |
| Доменико Скарлатти | 38 |
| Испанское барокко | 39 |
| 7 Скрипки и Версаль: Франция | 39 |
| «Песня – это собрание звуков, расположенных сообразно с правилами, уставленными музыкантами, с... | 39 |
| Люлли | 40 |
| Церковная музыка и Шарпантье | 42 |
| Инструментальная музыка | 42 |
| Куперены | 43 |
| Рамо | 43 |
| 8 Перселл, Гендель, Бах и Бахи: музыка барокко в протестантской Северной Европе | 44 |
| Not Italy, the Mother of each Art Did e’er a Juster, Happier son impart[... | 44 |
| Германия: Генрих Шютц и его более молодые современники | 45 |
| Англия | 45 |
| Генри Перселл и его мир | 46 |
| Германия XVIII в.: Телеман и опера до Генделя | 47 |
| Гендель и его мир | 47 |
| Бах (Иоганн Себастьян) | 48 |
| Часть V Классицизм (1740–1790 гг.) | 49 |
| Вскоре после смерти Баха в 1750 году один ученый автор в своем сочинении отметил, что «старые, ... | 49 |
| Музыка в контексте, социальном и эстетическом | 49 |
| Композитор в обществе | 51 |
| Технологии и образование | 52 |
| Социальная и церемониальная музыка | 52 |
| Национальное и международное | 53 |
| Писатели о музыке | 53 |
| Стили, типы и периоды | 53 |
| Форма и техника | 54 |
| 9 «Бах наш отец, а мы все его дети»: эпоха просвещения и рождение эры классицизма[471] | 55 |
| Эту главу, рассказывающую о музыке второй половины XVIII века, стоило бы снабдить подзаголовко... | 55 |
| Сыновья И. С. Баха | 55 |
| Симфония: прогресс и создатели | 56 |
| Опера: певцы и либреттисты | 56 |
| Некоторые видные венцы | 58 |
| Глюк | 58 |
| Другие музыканты | 60 |
| 10 «Да будет свет»[521] : Гайдн, Моцарт и Вена | 60 |
| Начало: Гайдн | 60 |
| Начало: Моцарт | 61 |
| Моцарт: характер и ранние сочинения | 61 |
| Связи и сходства: стиль и 1770-е гг. | 62 |
| Вена: встречи, музыка, чудеса – 1780-е гг. | 63 |
| Последние сочинения Моцарта, путешествия Гайдн а – 1790-е гг. | 64 |
| Последние годы Гайдна | 65 |
| Часть VI Век романтизма (1770–1914 гг.) | 66 |
| Эстетика, философия, литература, природа и священное | 66 |
| Опера: социальный контекст | 67 |
| Политика и композитор в обществе | 68 |
| Национализм | 68 |
| Зарабатывая на жизнь: дирижеры, педагоги, композиторы и исполнители | 69 |
| Технологические инновации: инструменты | 69 |
| Технология: фотография | 70 |
| Опера против симфонии: старая музыка, легкая музыка | 70 |
| 11 Я, гений: Вебер, Бетховен, Шуберт и их Мир | 71 |
| Вебер | 71 |
| Бетховен | 72 |
| Шуберт | 76 |
| 12 1812: увертюра | 78 |
| В сентябре 1812 года армия Наполеона встретилась с силами Михаила Кутузова на Бородинском поле... | 78 |
| Четыре современника: начало | 78 |
| Взросление – 1820-е гг. | 78 |
| Политика – 1830-е гг. | 79 |
| Три итальянца | 79 |
| Разъезды – 1830-е гг. | 79 |
| Личная жизнь | 80 |
| Финал – 1840-е гг. | 81 |
| Характер и метод | 82 |
| Музыка | 83 |
| Фанни Мендельсон и Клара Шуман | 84 |
| Поздний Лист | 84 |
| 13 Сложившаяся традиция: симфония, симфонисты и соната | 85 |
| Симфония: происхождение и начало | 85 |
| Развитие | 85 |
| Клавирная соната в период раннего романтизма | 86 |
| Циклическая форма | 86 |
| Берлиоз | 86 |
| Драматическая симфония, симфоническая поэма и концертная увертюра | 87 |
| Симфонисты второй половины века: Брамс и брамсианцы | 88 |
| Стилистический раскол и полемика 1860 г. | 89 |
| Брамсианцы: Франция и Англия | 89 |
| Проблема Брукнера | 91 |
| Симфония, национализм и народная песня: Дворжак | 91 |
| Национальные течения в прочих странах | 92 |
| Симфония в России: Могучая кучка[841] | 92 |
| Симфония в России: Чайковский | 93 |
| 14 Слоны, арии и боги в сумерках: опера | 94 |
| Национальные стили: немецкая романтическая опера | 94 |
| Бельканто и итальянская опера | 96 |
| Франция: большая опера | 97 |
| Опера в России | 101 |
| Славянская опера | 102 |
| Боги в сумерках: Вагнер и Верди | 103 |
| Верди и Вагнер | 112 |
| Fin-de-siècle[1062] | 114 |
| Яначек | 117 |
| Оперы Рихарда Штрауса | 117 |
| Часть VII Век тревоги (1888–1975 гг.) | 117 |
| XIX столетие стремилось рассматривать мир цельным. XX век счел необходимым вновь разъять его на... | 118 |
| Выборы | 118 |
| Политика | 118 |
| Техника, стиль, пример | 119 |
| 15 Обновленная традиция: Малер и Сибелиус | 120 |
| Встречи, намерения и мотивы | 120 |
| Влияния: «Волшебный рог мальчика» и «Калевала» | 121 |
| Малер: Вена и Нью-Йорк, триумф и трагедия | 121 |
| Сибелиус: слава и безмолвие | 122 |
| Репутации | 122 |
| 16 Вызовы модернизма: Шенберг, Стравинский и как их избегать | 123 |
| Единственный верный путь: Шенберг | 123 |
| Карточная игра: Стравинский | 124 |
| Пророки и ученики | 126 |
| Модернизм и народная музыка: Барток и Кодай | 128 |
| Другие фольклористы и музыкальный национализм | 129 |
| Италия, Германия, Англия | 130 |
| Франция | 132 |
| Форе | 132 |
| Дебюсси | 133 |
| Равель | 135 |
| Джаз, ирония и Шестерка: бунтующие аниматоры[1359] | 136 |
| Латинская Америка | 138 |
| Чех и чешка | 139 |
| Неосимфонический стиль начала XX в | 139 |
| Международный неоклассический стиль после Стравинского | 141 |
| 17 Америка и век джаза | 141 |
| Мне отдайте ваших бедняков…[1415] | 141 |
| В поисках будущего в прошлом: учась у Европы | 141 |
| В поисках будущего в будущем: два модерниста | 142 |
| Другие подходы | 143 |
| В поисках будущего в себе: черная и вернакулярная американская классическая музыка | 143 |
| Джаз: праистория и три города | 144 |
| Великая американская песенная книга | 145 |
| Фильмы и шоу | 145 |
| Да, мы собираемся у реки: места встреч | 146 |
| 18 Все дальше вперед: Бриттен, Мессиан, Копленд, Шостакович и их мир | 146 |
| Часть VIII Штокхаузен и Sgt. Pepper (1945–2000 гг.) | 151 |
| В 1940 году, будучи еще совсем юным, композитор-модернист Пьер Булез провозгласил, что оперные ... | 151 |
| 19 Современней современного: Дармштадт, электронная и экспериментальная музыка и наследие Шенберга | 152 |
| Центрами возрождения европейского музыкального модернизма после 1945 года было несколько мест:... | 152 |
| «Дармштадтская школа» | 153 |
| Некоторые ключевые работы | 154 |
| Электроника | 154 |
| Лигети, Берио и их современники | 155 |
| Некоторые тенденции в Европе и вне ее | 156 |
| «…Назовем это движением, назовем это движением дальше»[1590] [1591] | 158 |
| Великий коммуникатор | 158 |
| 20 Индустрия и артистизм: поп-музыка | 158 |
| Популярную музыку напевали и бренчали на протяжении всей этой истории. Однако за все это время... | 158 |
| Две нации, разделенные общим языком: Англия и США | 158 |
| Рок-н-ролл | 159 |
| Песни, кабаре, мюзикл | 160 |
| Современный джаз, соул, поп после 1960-х гг., хип-хоп | 160 |
| Часть IX Мир, в котором мы живем (2000 г. – ∞) | 161 |
| 21 World Music, Girl Power и белые мужчины во фраках | 162 |
| Один из уроков, который можно вынести, составляя историю, подобную этой: писать о времени, в к... | 162 |
| HIP[1622] , хип-хоп, музей и канон | 162 |
| Стили | 162 |
| Создатели и исполнители | 163 |
| Причины для радости | 163 |
| Эпилог Следующий миллион лет | 164 |
| Благодарности | 164 |
| Список иллюстраций | 164 |
| Иллюстрации | 165 |
Музыка сформировала тот мир, в котором мы живем: от древних певцов, перебирающих струны кифары, до великого Людвига ван Бетховена, от гармонии и ритма до современных мюзиклов. Но что сформировало ее саму? Британский композитор и писатель Эндрю Гант рассказывает историю музыки, насчитывающую много веков: с того самого момента, как наши предки впервые научились различать высоту звука и извлекать из орудий шум, который со временем станет музыкой. Эндрю Гант изображает музыку в контексте основных вех нашей истории. Трубадуры, исполняющие свои песни под сводами средневековых замков. Томас Таллис, служивший четырем разным монархам XVI века, в том числе Елизавете I. «Пираты», печатавшие поддельные копии музыкальных, произведений. Жан-Батист Люлли, чья музыка радовала «короля-солнце» Людовика XIV а также Шуберт, Чайковский, Шостакович, Элла Фицджеральд, Дэвид Боуи, Эндрю Ллойд Уэббер и многие другие – все их жизни тесно переплелись на ярком и драматичном, забавном и трогательном полотне музыкальной истории. «В этой книге много говорится о возвышенных гениях. Но также и о другой музыке. Наша история неизбежно включает в себя рассказ о великих сочинениях и великих судьбах. Кем были эти музыканты? Как они себя вели? Как зарабатывали или не зарабатывали на жизнь? Как их музыка соотносится с интеллектуальными, социальными и технологическими приметами их времени? Какую музыку слушали они сами и что пели в пивной после концерта?» (Эндрю Гант) В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.