| ОТ АВТОРА | 1 |
| ПРЕДИСЛОВИЕ | 1 |
| ГЛАВА 1 | 1 |
| ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ ФОТОГРАФИИ | 1 |
| ОСНОВНЫЕ ЧАСТИ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО АППАРАТА | 1 |
| ФОТОКАМЕРА | 2 |
| ЗАТВОР ФОТОАППАРАТА | 2 |
| ВИДОИСКАТЕЛЬ | 2 |
| МЕХАНИЗМ ДЛЯ НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ | 2 |
| ОБЪЕКТИВ | 2 |
| ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ | 3 |
| ДИАФРАГМА | 3 |
| ОТНОСИТЕЛЬНОЕ ОТВЕРСТИЕ (СВЕТОСИЛА) ОБЪЕКТИВА | 3 |
| ШКАЛА ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ | 4 |
| КАК ПРАВИЛЬНО ДЕРЖАТЬ ФОТОАППАРАТ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 5 |
| ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОТЕХНИКОЙ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ | 5 |
| НЕ РЕКОМЕНДУЕТСЯ | 5 |
| РЕКОМЕНДУЕТСЯ | 5 |
| СОХРАНЕНИЕ ФОТОАППАРАТУРЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ | 5 |
| ЧИСТКА ОПТИЧЕСКИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ | 6 |
| ФОТОВСПЫШКИ | 6 |
| ВЕДУЩЕЕ ЧИСЛО | 6 |
| УГОЛ СВЕТОВОГО ИЗЛУЧЕНИЯ | 6 |
| СИНХРОНИЗАЦИЯ ВСПЫШЕК | 6 |
| СТАНДАРТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ | 6 |
| МЕДЛЕННАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ | 6 |
| СИНХРОНИЗАЦИЯ ПО ПЕРВОЙ ИЛИ ВТОРОЙ ШТОРКЕ | 6 |
| ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СИНХРОНИЗАЦИЯ | 7 |
| СИНХРОНИЗАЦИЯ НЕСКОЛЬКИХ ВСПЫШЕК | 7 |
| ТИПЫ ВСПЫШЕК | 7 |
| ПОДАВЛЕНИЕ ЭФФЕКТА «КРАСНЫХ ГЛАЗ» | 7 |
| ПРАВИЛА РАБОТЫ И ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ ПРИ РАБОТЕ СО ВСПЫШКОЙ | 7 |
| ИСТОЧНИКИ ПИТАНИЯ | 7 |
| ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ ПЛЕНКИ | 8 |
| СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ | 8 |
| РЕЗКОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ | 8 |
| ЗЕРНИСТОСТЬ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
| РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ | 9 |
| ЦВЕТОВОЙ БАЛАНС ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
| ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ШИРОТА ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
| СЛАЙД-ПЛЕНКИ | 9 |
| НЕГАТИВНАЯ ПЛЕНКА | 9 |
| ЧЕРНО-БЕЛЫЕ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
| ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
| ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ФОТОПЛЕНКИ | 9 |
| ПРАВИЛА ОБРАЩЕНИЯ С ФОТОПЛЕНКОЙ | 9 |
| ПЗС-МАТРИЦА | 10 |
| ЭКСПОЗИЦИЯ | 10 |
| ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМОСТЬ | 10 |
| ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ ИЛИ ВЫДЕРЖКИ | 11 |
| ИЗМЕРЕНИЕ ЭКСПОЗИЦИИ | 11 |
| МЕТОДЫ ОПРЕДЕЛЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ В РАЗЛИЧНЫХ СИТУАЦИЯХ | 12 |
| ОБРАБОТКА ПЛЕНОК И ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ В МИНИ-ЛАБОРАТОРИЯХ | 12 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 13 |
| ГЛАВА 2 | 14 |
| ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ И ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ | 14 |
| ФИЗИОЛОГИЯ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ | 14 |
| ОБЪЕМНОСТЬ ЗРЕНИЯ | 14 |
| АККОМОДАЦИЯ | 14 |
| ВОСПРИЯТИЕ ДВИЖЕНИЯ | 14 |
| СМЫСЛОВЫЕ ЦЕНТРЫ | 14 |
| АДАПТАЦИЯ | 14 |
| ИНВАРИАНТНОСТЬ | 14 |
| ПАНОРАМНОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА | 15 |
| ЧУВСТВЕННОЕ ВОСПРИЯТИЕ ОКРУЖАЮЩЕГО МИРА | 15 |
| ОТЛИЧИЯ ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТА И ПОЛУТОНОВ ЗРЕНИЕМ И СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫМ СЛОЕМ | 15 |
| «СЕРЫЙ» АНАЛИЗАТОР | 15 |
| ВОСПРИЯТИЕ ЛИНИЙ | 15 |
| ГОЛОГРАФИЧНОСТЬ ЗРЕНИЯ | 15 |
| СВОЙСТВА ИСКРИВЛЕННЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ | 16 |
| ОТЛИЧИЕ ЧЕРНО-БЕЛОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ ОТ ЦВЕТНОГО И РЕЗКОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ | 16 |
| СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ | 16 |
| СВОЙСТВА ТЕКСТУР | 16 |
| СВОЙСТВА ВОСПРИЯТИЯ ГРУПП | 16 |
| ВОСПРИЯТИЕ ЦВЕТА | 16 |
| «ПОДГЛЯДЫВАЮЩИЙ» ЭФФЕКТ | 17 |
| ПУБЛИЧНЫЕ СНИМКИ И СНИМКИ «ДЛЯ ВНУТРЕННЕГО ПОЛЬЗОВАНИЯ» | 17 |
| СОЦИАЛЬНЫЕ И ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ | 17 |
| ЗАКОНЫ КОМПОЗИЦИИ В ФОТОГРАФИИ | 17 |
| МЕЛКИЙ ПЛАН, СРЕДНИЙ ПЛАН, КРУПНЫЙ ПЛАН (ФРАГМЕНТ) | 17 |
| ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС | 17 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 18 |
| ФРОНТАЛЬНАЯ, БОКОВАЯ (ДИАГОНАЛЬНАЯ) КОМПОЗИЦИЯ | 18 |
| ПЕРСПЕКТИВА | 18 |
| ФОН | 18 |
| ЛИНЕЙНОЕ ПОСТРОЕНИЕ СНИМКА | 18 |
| СМЫСЛОВОЙ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТРЫ КАДРА | 18 |
| ГРАНИЦЫ КАДРА И ОБРАМЛЕНИЕ СЮЖЕТА НА СНИМКЕ | 19 |
| ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ | 19 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 19 |
| СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ | 19 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 19 |
| СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ | 19 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
| СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ | 20 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
| СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ | 20 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
| ВЕРХ И НИЗ СНИМКА | 20 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 20 |
| «ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ» | 20 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
| РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ | 21 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
| НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ | 21 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
| СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ | 21 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ | 21 |
| «ЭФФЕКТ ЗАМОЧНОЙ СКВАЖИНЫ» | 21 |
| СВОЙСТВА РИТМА | 21 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 22 |
| «ЩЕЛЕВОЙ ЭФФЕКТ» | 22 |
| СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ | 22 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 22 |
| СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ | 22 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 23 |
| СВОЙСТВА СТРЕЛКИ | 23 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 23 |
| ОТКРЫТАЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 23 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 23 |
| УРАВНОВЕШЕННАЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 23 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 24 |
| РАЗВИВАЮЩЕЕСЯ ДВИЖЕНИЕ (ДЕЙСТВИЕ, ВЗГЛЯД) | 24 |
| СВОЙСТВА ГРУПП | 24 |
| СОПОДЧИНЕННОСТЬ | 25 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 25 |
| СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ | 25 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 25 |
| ПРАВИЛО ОДНОЙ ТРЕТИ | 25 |
| ВОЗДУХ | 25 |
| МАСШТАБ | 25 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 25 |
| ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ | 25 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 26 |
| ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА | 26 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 26 |
| СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ | 26 |
| ЯРКОСТЬ ЦВЕТА | 26 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 26 |
| КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ | 26 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 27 |
| УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЯ | 27 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 27 |
| РАЗМЕР ГОТОВОЙ ФОТОГРАФИИ | 27 |
| ГЛАВА 3 | 27 |
| СВЕТ И ОСВЕЩЕНИЕ | 27 |
| ЖЕСТКИЙ И МЯГКИЙ (НАПРАВЛЕННЫЙ И РАССЕЯННЫЙ) СВЕТ | 27 |
| ВЛИЯНИЕ НАТУРЫ НА ПРОЦЕСС ФОТОСЪЕМКИ | 28 |
| ИСКУССТВЕННЫЙ СВЕТ | 28 |
| «ЕСТЕСТВЕННЫЕ» ИСТОЧНИКИ ИСКУССТВЕННОГО СВЕТА | 29 |
| ИСКУССТВЕННЫЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА | 29 |
| РЕФЛЕКТОРЫ | 29 |
| ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ | 29 |
| НАПРАВЛЕНИЕ СВЕТА НА СНИМКАХ | 29 |
| ВИДЫ ОСВЕЩЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ | 30 |
| ОСВЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ И СЮЖЕТОВ ФОТОСЪЕМКИ | 31 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 31 |
| ГЛАВА 4 | 32 |
| ЗНАКОВАЯ СИСТЕМА СНИМКА | 32 |
| ВИДЫ ВОЗДЕЙСТВИЯ НА ЗРИТЕЛЯ | 32 |
| ВИДЫ ЗНАКОВ И ИХ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ЗРИТЕЛЯ | 32 |
| ОДЕЖДА И ОБУВЬ КАК ЗНАКИ | 33 |
| РИТОРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ | 34 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 34 |
| ГЛАВА 5 | 34 |
| ПОЗЫ И ЖЕСТЫ В ФОТОГРАФИИ | 34 |
| ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ ПСИХОЛОГИИ ВОСПРИЯТИЯ ПОЗ И ЖЕСТОВ В ФОТОГРАФИИ | 34 |
| ПОЗА И КОМПОЗИЦИЯ | 34 |
| СКРЕЩЕННЫЕ НОГИ | 35 |
| СКРЕЩЕННЫЕ РУКИ | 35 |
| СОЕДИНЕННЫЕ В ОДНОЙ ТОЧКЕ РУКИ И НОГИ | 35 |
| ИЗГИБ СПИНЫ | 35 |
| ПРЯМАЯ СПИНА, КРУГЛАЯ СПИНА | 35 |
| НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ РАЗЛИЧНЫХ КОМПОЗИЦИОННЫХ ПРИЕМОВ | 35 |
| СПОСОБЫ ВИЗУАЛЬНОГО ИСПРАВЛЕНИЯ ОСОБЕННОСТЕЙ И НЕДОСТАТКОВ ВНЕШНОСТИ | 39 |
| АСИММЕТРИЧНОЕ ЛИЦО | 39 |
| КРУГЛОЕ И ШИРОКОЕ ЛИЦО | 39 |
| ВЫТЯНУТОЕ ЛИЦО (ДЛИННОЕ И УЗКОЕ) | 39 |
| КРУПНЫЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА | 39 |
| МЕЛКИЕ ЧЕРТЫ ЛИЦА | 39 |
| ОТТОПЫРЕННЫЕ УШИ | 39 |
| ДВОЙНОЙ ИЛИ МНОГОСЛОЙНЫЙ ПОДБОРОДОК, ПЛАВНО ПЕРЕХОДЯЩИЙ В ШЕЮ | 39 |
| МАССИВНЫЙ ПОДБОРОДОК | 39 |
| МАЛЕНЬКИЙ ПОДБОРОДОК | 39 |
| БОЛЬШОЙ НОС | 39 |
| ДЛИННЫЙ НОС | 39 |
| КОРОТКИЙ НОС | 40 |
| НЕПРАВИЛЬНЫЙ ПРИКУС | 40 |
| ВЫСОКИЙ ЛОБ | 40 |
| НИЗКИЙ ЛОБ | 40 |
| ВЫПУКЛЫЙ ЛОБ | 40 |
| СИЛЬНО ВЫРАЖЕННЫЕ МОРЩИНЫ | 40 |
| НЕГУСТЫЕ ВОЛОСЫ | 40 |
| НЕПРАВИЛЬНО ИЛИ ДАВНО ОКРАШЕННЫЕ ВОЛОСЫ | 40 |
| ВОЛОСЫ С ТОЛСТЫМ СЛОЕМ ФИКСИРУЮЩЕГО ЛАКА | 40 |
| ХУДАЯ ФИГУРА | 40 |
| ПОЛНАЯ ФИГУРА | 40 |
| ВЫСОКИЙ РОСТ | 40 |
| НИЗКИЙ РОСТ | 40 |
| БОЛЬШИЕ ПЛЕЧИ | 40 |
| ШИРОКИЕ БЕДРА | 40 |
| ДЛИННОЕ ТУЛОВИЩЕ | 40 |
| КОРОТКОЕ ТУЛОВИЩЕ | 40 |
| ДЛИННЫЕ ИЛИ КОРОТКИЕ РУКИ | 40 |
| ПОЛНЫЕ ИЛИ ХУДЫЕ РУКИ | 40 |
| ДЛИННАЯ ШЕЯ | 40 |
| КОРОТКАЯ ШЕЯ | 41 |
| МАЛЕНЬКАЯ ИЛИ БОЛЬШАЯ ГОЛОВА | 41 |
| ГЛУБОКО ПОСАЖЕННЫЕ ГЛАЗА | 41 |
| БЛИЗКО ПОСАЖЕННЫЕ ГЛАЗА | 41 |
| КОСОГЛАЗИЕ | 41 |
| БОЛЬШОЙ ЖИВОТ | 41 |
| ВПАЛАЯ, НЕБОЛЬШАЯ ИЛИ НИЗКАЯ ГРУДЬ | 41 |
| СУТУЛАЯ СПИНА, ПОКАТЫЕ ПЛЕЧИ | 41 |
| ПОЛНЫЕ НОГИ | 41 |
| ХУДЫЕ НОГИ | 41 |
| П-ОБРАЗНЫЕ НОГИ | 41 |
| Х-ОБРАЗНЫЕ ИЛИ О-ОБРАЗНЫЕ НОГИ | 41 |
| НЕПРАВИЛЬНАЯ ФОРМА НОГ | 41 |
| НОГИ С РЕЛЬЕФНОЙ МУСКУЛАТУРОЙ | 41 |
| ТОЛСТЫЕ ЗАПЯСТЬЯ ИЛИ ЛОДЫЖКИ | 41 |
| СКОЛИОЗ (ОДНО ПЛЕЧО ВЫШЕ ДРУГОГО, ОДНО БЕДРО ВЫШЕ ДРУГОГО, ОДНА ГРУДЬ МЕНЬШЕ ДРУГОЙ, РАЗНЫЕ ЛОПАТКИ) | 41 |
| НЕГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ЛИНИЯ ТАЛИИ (СПЕРЕДИ ИЛИ СБОКУ) | 41 |
| НЕРАВНОМЕРНОЕ ЖИРООТЛОЖЕНИЕ НА ВСЕМ ТУЛОВИЩЕ ИЛИ ОТДЕЛЬНЫХ ЧАСТЯХ ТЕЛА | 41 |
| ВЫСТУПАЮЩИЕ ИЛИ ПРОСВЕЧИВАЮЩИЕ ВЕНЫ И КРОВЕНОСНЫЕ СОСУДЫ | 41 |
| ВЕСНУШКИ, БОРОДАВКИ, УГРИ, СЛЕДЫ ОТ ШРАМОВ, КОЖНЫХ ЗАБОЛЕВАНИЙ | 41 |
| ГЛАВА 6 | 41 |
| СЕКРЕТЫ ФОТОСЪЕМКИ | 41 |
| КОМПОЗИЦИЯ | 43 |
| СЪЕМКА МОДЕЛЕЙ | 43 |
| МАКИЯЖ В ФОТОГРАФИИ | 45 |
| ГЛАВА 7 | 46 |
| МЕТОДЫ ФОТОСЪЕМКИ | 46 |
| ТЕРПЕНИЕ | 46 |
| ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ФОКУСИРОВКА | 46 |
| ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НИЖНЕЙ ТОЧКИ СЪЕМКИ | 46 |
| ИСПОЛЬЗОВАНИЕ КРУПНОГО ПЛАНА (ФРАГМЕНТА) | 46 |
| ЗАВЕДОМО БОЛЬШОЕ КОЛИЧЕСТВО КАДРОВ | 46 |
| ПРИВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ | 46 |
| ОТВЛЕЧЕНИЕ ВНИМАНИЯ (СКРЫТАЯ КАМЕРА) | 47 |
| ВСЕГДА ДЕРЖАТЬ ФОТОАППРАТ ГОТОВЫМ К ПРИМЕНЕНИЮ | 47 |
| СЪЕМКА В РАЗЛИЧНЫХ ИНТЕРЬЕРАХ | 47 |
| ПРЕДВАРИТЕЛЬНОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ И ПОДГОТОВКА СЮЖЕТА И МЕСТА СЪЕМКИ | 47 |
| СЪЕМКА С ОТНЕСЕННОЙ ДАЛЕКО В СТОРОНУ ИЛИ ВПЕРЕД ВСПЫШКОЙ | 47 |
| СЪЕМКА С ОЧЕНЬ КОРОТКОЙ ВЫДЕРЖКОЙ | 47 |
| СЪЕМКА С ОЧЕНЬ ДЛИННЫМИ ВЫДЕРЖКАМИ | 47 |
| ЛИКВИДАЦИЯ ПАРАЗИТНЫХ ЗАСВЕТОК ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 47 |
| МНОГОКРАТНАЯ СЪЕМКА | 47 |
| ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТУМАННЫХ И ЗВЕЗДНЫХ ФИЛЬТРОВ | 47 |
| ФИКСИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ | 48 |
| СЪЕМКА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА ДВИЖУЩИМСЯ АППАРАТОМ | 48 |
| СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ХВОСТОВ У ИСТОЧНИКОВ СВЕТА | 48 |
| СЪЕМКА С ИЗМЕНЕНИЕМ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ | 48 |
| ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ | 48 |
| ИЗМЕНЕНИЕ ТОЧКИ СЪЕМКИ В УСЛОВИЯХ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА | 48 |
| НАМЕРЕННОЕ УМЕНЬШЕНИЕ ПЛОЩАДИ НЕБА В КАДРЕ | 48 |
| СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СТЕКЛО ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ В ПУТЕШЕСТВИЯХ | 48 |
| УСТАНОВКА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВСПЫШЕК | 48 |
| ГАРАНТИРОВАНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ СЪЕМКИ | 48 |
| СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ПРОСТРАНСТВА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЗИМОЙ | 48 |
| СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ПОМОЩИ ПАНОРАМИРОВАНИЯ ФОТОАППАРАТОМ | 48 |
| ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 48 |
| ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ | 49 |
| НАКЛОН ОСИ КАДРА | 49 |
| РЕКЛАМНАЯ ФОТОГРАФИЯ | 49 |
| КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 49 |
| ГЛАВА 8 | 49 |
| ВЗАИМООТНОШЕНИЯ ФОТОГРАФА И МОДЕЛИ | 49 |
| 18 СПОСОБОВ СНЯТЬ НАПРЯЖЕНИЕ ПЕРЕД ОБЪЕКТИВОМ | 50 |
| СЕМЬ ШАГОВ ПРЕОДОЛЕНИЯ СИЛЬНОГО ВОЛНЕНИЯ | 51 |
| ЭТАПЫ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТЫ | 51 |
| 22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА | 51 |
| 10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ | 52 |
| ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ | 52 |
| ГЛАВА 1 | 52 |
| ГЛАВА 2 | 53 |
| ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС | 53 |
| ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ | 53 |
| СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ | 53 |
| СВОЙСТВА ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ | 53 |
| СВОЙСТВА ДИАГОНАЛЕЙ | 53 |
| СВОЙСТВА СПИРАЛЕЙ | 54 |
| ВЕРХ И НИЗ СНИМКА | 54 |
| ЭФФЕКТ ТОННЕЛЯ | 54 |
| РАЗМЕЩЕНИЕ ОБЪЕКТОВ НА СНИМКЕ | 54 |
| НАПРАВЛЕНИЕ ВЗГЛЯДА МОДЕЛИ НА СНИМКЕ | 54 |
| СВОЙСТВА УГЛА 45 ГРАДУСОВ | 54 |
| СВОЙСТВА РИТМА | 54 |
| СИММЕТРИЯ И АСИММЕТРИЯ | 55 |
| СВОЙСТВА СТАТИЧНЫХ, ДИНАМИЧНЫХ И НЕУРАВНОВЕШЕННЫХ ФОРМ | 55 |
| СВОЙСТВА СТРЕЛКИ | 55 |
| ОТКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ЗАКРЫТАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 55 |
| УРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ И НЕУРАВНОВЕШЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ | 55 |
| СОПОДЧИНЕННОСТЬ | 55 |
| СВОЙСТВА НАПРАВЛЯЮЩИХ ЛИНИЙ | 55 |
| МАСШТАБ | 55 |
| ПЛАСТИЧНОСТЬ И КРИСТАЛЛИЧНОСТЬ | 55 |
| ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА | 55 |
| ЯРКОСТЬ ЦВЕТА | 55 |
| КООРДИНАЦИЯ И СУБОРДИНАЦИЯ ЦВЕТА В КОМПОЗИЦИИ | 55 |
| УПОРЯДОЧЕННОСТЬ – СЛОЖНОСТЬ | 55 |
| ГЛАВА 3 | 56 |
| ГЛАВА 4 | 56 |
| ГЛАВА 7 | 56 |
| БИБЛИОГРАФИЯ | 57 |
Официальная аннотация:«Книга посвящена теории и практике фотосъемки. Автор раскрывает секреты фотоискусства, которые мало зависят от цены на фотоаппарат. Он на примере демонстрирует, как работают законы композиции и освещенности, как влияет на результат работы фотографа умение учитывать психологию восприятия зрителем изображения вообще и поз и жестов в частности, как работает знаковая система снимка.Это практическое пособие рассчитано на начинающих фотографов-профессионалов и любителей».От «оцифровщика»:Лучший базовый справочник и учебник, который удалось найти, перерыв кучу литературы. В силу того, что «самоучитель» содержит главы, посвященные композиции и психологии восприятия, может быть полезен не только фотографам, но и дизайнерам.